18K欧美经典

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胡萝卜🥕脆

威尼斯评委们陆陆续续从2016年拉夫达兹《离开的女人》的瞌睡中醒过来,已经是2018年了,发现电影还没有完,演变成了《离开的男人》,评委们又困又怕心生敬畏,于是又把金狮奖发给了《罗马》

吸溜吸溜

多人高HP系统】更像是一部成长电影,而不同于其他会关注的爱情、理想、职业等,这里着重探索的是性别身份的认同。它也不同于其他跨性别电影,揭露社会问题与权力压迫,它的力量向内,在成长中寻找身份的可能性。又将心理-生理连接起来,以心理探索的方式同时重塑身体,阉割的疼痛亦是成长的阵痛,而最终他确立的是“我是谁”。这让我想起网络小说中人鱼的一个常见设定,它们天生是没有性别的在成人的时候选择做女性或男性。或许这里就是如此,“我只想做一个18K欧美经典”。

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片名应该改成《我坚强忠诚的保姆》。精致的黑白摄影、一再重复的slow pan和炫技式的前后景调度无非是展示一种机械、割裂、满满都是“历史感”的diorama式影像。即使在当前这些影像精致而内涵欠佳的导演序列中,卡隆处理历史、阶级和性别的扁平、浅薄和抹煞也是令人震惊的:政府对学生的镇压在他眼里只不过是造成了个人悲剧的一场inconveniences,女仆们除了自己一点gossip与被怀孕的小世界之外就完全是与Creole中产雇主的其乐融融与风雨同舟,所谓的女性视角与主体性讽刺性地完全是男性缺失之下对所谓坚强、“endurance”的赞颂,尤其是全片的情感高潮居然要通过the subaltern在拯救了资产殖民阶级孩子之后的内疚与自我谴责来完成,可以说简直很难找到比这更condescending的同情了。

歪斋

越是有限的空间,越能无限挖掘人性潜藏的脆弱、肮脏和不堪。剧情开始于一个剧院,戏中戏的嵌套结构将两性之间权利的博弈展现得酣畅淋漓,结尾的大反转更是彻底摆脱原著,给了男权一个极大讽刺。女主角是谁?她不仅是马索克的旺达,18K欧美经典也是波兰斯基的旺达,更是阉割掉男性权利的维纳斯。

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没有光影指引路途,但可以用爱点亮心灵